如果你熟悉亚利桑德罗·佐杜洛夫斯基的话，就一定知道他的成名作《凡多和莉丝》以及后来的集大成者《圣山》。当然，对于这位创作者来说，影片风格似乎并不局限于传统的电影叙事以及西方固有的宗教信仰。尤其是在今天给大家推荐的影片《鼹鼠》之后，这位创作者的风格基本上被奠定了，什么风格，公路风格，而且是另类的公路风格。
观众们可以在《凡多和莉丝》中轻而易举地找到公路片的证据，但是在《鼹鼠》中却不容易找寻，但我们依旧是能找到创作者的理念，那就是找寻的意义，或者说为了一个意义去找寻。
《鼹鼠》讲述的是一个找寻的故事，但是却是一个找到即失望，结果即失败的意思。一个神秘杀手鼹鼠带着自己年仅七岁的儿子在旅途上。鼹鼠一路上教会自己的儿子要长大，要放弃自己的母亲给予自己的依靠的感觉，走着走着，鼹鼠一行遇到了一个村庄，村庄的人们被强盗所统治，而他们无法忍受这种统治但却没有人站出来反抗，鼹鼠便帮助村庄的民众们杀死了强盗，其中被强盗凌辱的女人要跟着鼹鼠离开，鼹鼠因此而放弃了自己的儿子带走了女人。
女人指引着鼹鼠并不住的要求他将沙漠中的四个传说中的高手一网打尽，鼹鼠起初不愿意，但在女人的不住的哀求之下，鼹鼠终于开始了向着四个高手的挑战，毫无疑问，这是一个挑战自己的过程，鼹鼠利用诡计将四个高手一一打败，最终却陷入到了女人设下的圈套当中，鼹鼠也在成为了绝世高手后陷入到了一种孤独无解的境地，终于，他彻底地悟出了人生的真谛。
如果我们非要从亚利桑德罗·读作洛夫斯基的作品中悟到一定的哲理的话，那么《鼹鼠》这部作品的指向性已经很明显了，鼹鼠一直在寻找，而且是在找寻的过程中逐渐的领悟到人生的真谛，如果你了解东方文明中的禅道或者佛理的话，那么鼹鼠的这一次旅程就可以被看作是一种修行，一种依靠着自己的选择一步一步的体验百味人生，最终获得禅道的修行。
鼹鼠一开始带着孩子，孩子代表着什么？代表着真实，代表着不被世俗所污染，但是鼹鼠却告诫给自己儿子，需要独立的，放开自己的母亲的依靠去长大。这是一种正常的成长，也是大多数成长中所需要经历的一部分，然而放弃了对于母性的依赖之后，就一定能获得成长吗？或者换句话说，放弃了对于女性的依赖，却变为了对于女性的另一种索取，这就是鼹鼠放弃了自己的儿子而接纳了这个女人的原因。
鼹鼠放弃了纯真，放弃了真实，转身接纳了女人，女人在本片中代表着什么？自然是一种不好的意喻，女人从一个被拯救者，变身成为了一个操控别人的人。女人出现在鼹鼠的旅程中，就意味着人生的另一个阶段。我们放弃了母亲这个对于大多数人来说，唯一能无限制的给与安慰和依靠的女人，转而去接受了另一个未知的个性的女人，这对于独行杀手鼹鼠来说，他的人生已经在这一刻开始了另一个阶段，这个阶段并不是通向最好的明天。
在女人的指引下，鼹鼠开始了挑战，他挑战的是四大传说中的高手，既然是高手，他们自然有着属于自己的理念，这种理念支撑着高手生存与繁衍，但是鼹鼠的出现完全的破坏了这种悄然形成的理念，鼹鼠本身是无法打败四大高手的，但是却在最后挑战成功，鼹鼠靠的是什么？是诡计，是自己之前不屑一顾的诡计，鼹鼠最终靠着诡计达到了自己的目的，但是却陷入到了另一种痛苦的循环当中去。
鼹鼠失去了儿子，失去了人生的方向，而在他完成了女人的期待之后，便再也没有自己主动的追求了，鼹鼠毫无疑问的陷入到了一种自我痛苦的境地，这种境地跟自己之前的生活轨迹截然不同，但是却可以主动找到另一种答案。
鼹鼠后来找到的答案就是自我救赎，他打败了四大高手，却不得不经历了四大高手的痛苦，最终，鼹鼠明白了自己存在的意义，并成为了四大高手的继承者。
本片之所以说是亚利桑德罗·佐杜洛夫斯基的创作风格的一种开创或者是里程碑，原因就在于本片之后，亚利桑德罗·佐杜洛夫斯基找寻的思想得到了进一步的巩固。他的作品中找寻的主题很突出，但是却对于西方基本宗教基督教是一种反叛，他所崇尚的找寻的意义是类似于一种东方禅宗的找寻与自我救赎，而并非西方世界的那种普遍的济世。因此，亚利桑德罗·佐杜洛夫斯基算是一个另类，而本片的主题如果用东方禅宗来理解的话，也是十分简单的，那就是大悲大喜过后，方能大彻大悟。
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